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在沦陷区的历史语境下,"隐性写作"作为一种威权体制下的写作方式,可以使作者和刊物避免受到作品检控和政治迫害等制度性力量带来的危险,同时又能有效传达出作者的创作意图。《万象》中刊载的两类文本——历史新编与历史别传、儿童视角小说,均采取了有意味的"隐性写作"方式,既映射了沦陷区的政治现实和生存困境,又辗转传达出了一种民族国家意识。
Abstract：①秋翁《贾宝玉出家》,《万象》1941年11月号。对此,平襟亚在其随笔文字中有更清晰的道白:“国家多难之秋,隐士是要不得的,需要的是战士。”(见秋翁《秋斋夜读抄》,《万象》1941年11月号)
②秋翁《张巡杀妾飨将士》,《万象》1942年4月号。与此相类,《郭秀才诛妖》亦是要以“郭公之意态豪迈,志气奋发”,“振须立懦,为青年人见义勇为,奋不顾身之模楷”。(见秋翁《郭秀才诛妖》,《万象》1942年3月号)此外,平襟亚在随笔文字中还两次同引明太祖菊花诗:“百花发,我未发;我若发,都骇杀。要与西风战一场,遍身披着黄金甲”,以兹激励民众斗志。(见秋翁《秋斋夜读抄》,《万象》1941年11月号;秋翁《春宵菊宴记》,1942年5月号)
③平襟亚的讽刺文笔在时人中是颇有称誉的,胡山源在给陈蝶衣的信中,就曾称许:“秋翁大手笔,为三期来第一,钦佩无似。”(见陈蝶衣《编辑室》,《万象》1941年11月号)而同写历史小说的吕伯攸也称:“秋翁先生的一枝尖利的笔,同文中多少有些佩服他的。他写的几篇借尸还魂的东西,不但趣味浓厚,就是对社会的讽刺性,也非常的强调。”(吕伯攸《我也谈历史小品》,《海报》1943年9月13日)此外,海报主编汤修梅亦大有揄扬之辞,称其:“健笔真堪扛万牛”,“微言曼倩同夸绝,雅谑淳于孰与侔?”(修梅《寿秋翁五秩》,《海报》1943年10月25日)
①此9篇分别是:白莲《姊姊》(《万象》1942年3月号),汪霆《兔子灯》(《万象》1942年4月号),白凤《儿童节》(《万象》1942年4月号),长风《未来的主人翁》(《万象》1942年7月号),章祖燮《宝宝》(《万象》1942年8月号),张吉宣《一个小车夫》(《万象》1942年8月号,此篇系抄袭巴金《一个车夫》之作),温凡《春梦与童话》(《万象》1943年6月),施济美《小三的惆怅》(《万象》1942年9月号),施济美《珍珠的生日》(《万象》1944年4月号)。
(1)迈尔.施特劳斯的思想运动:哲学史与哲人的意图[A].迈尔.隐匿的对话——施米特与施特劳斯[C].华夏出版社,2003.182-183.
(2)鲁迅.《罗生门》译者附记[A].鲁迅全集:第十卷.古籍序跋集译文序跋集[C].人民文学出版社,1981.227.
(3)鲁迅.故事新编.序言[A].鲁迅全集.第二卷[C].人民文学出版社,1981.342.
(4)秋翁.秋翁说集.卷头语[M].中央书店,1941.
(5)秋翁.孔夫子的苦闷[J].万象,1941,(7).
(6)秋翁.孙悟空大战青狮怪[J].万象,1942,(2).
(7)陈异.现代中国小说的动向[A].转引自钱理群主编.中国沦陷区文学大系.评论卷[C].广西教育出版社,1998.
(8)胡山源.明季义民别传之二——画罔巾[J].万象,1941,(8).
(9)吴晓东,倪文尖,罗岗.现代小说研究的诗学视域[J].中国现代文学研究丛刊,1999,(1).
(10)巴赫金.骗子、小丑、傻瓜在小说中的功用[A].巴赫金全集:第三卷[C].河北教育出版社,1998.357.
(11)白凤.儿童节[J].万象,1942,(4).
(12)尼采.历史的用途与滥用[M].上海人民出版社,2000.35.
基本信息:
中图分类号:I206.6
引用信息:
[1]张厉冰.上海沦陷时期刊物《万象》中的“隐性写作”[J].中华文化论坛,2011,6(06):88-92.