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早期工尺谱于隋前便已产生,至迟定型于晚唐,并成为燕乐的基本记谱法。这种谱法入宋后得到更为广泛的运用,沈括的"燕乐用声"、陈旸的"筚篥"指孔谱、姜夔的"古今谱法"、张炎的"管色应指字谱"等等,均是同一谱式,说明工尺谱已成为宋代燕乐的通用谱式。半字谱的产生则是由早期工尺谱字的俗体字发展而成,同样应定型于晚唐,并成为一种独立的记谱法。入宋后,半字谱与工尺谱同为燕乐通用谱,工尺谱用于理论著述,音乐实践则用半字谱。工尺谱与半字谱是同一谱法的两种形态,从晚唐到两宋均未曾改变。从各种迹象来看,无论工尺谱还是半字谱均不类梵字,因此逍遥楼楣上"类梵字"的《霓裳》谱就不会如众多研究者所认为的是工尺谱或半字谱,或确为"类梵字"的龟兹谱。。
Abstract：①王耀华等著《中国传统音乐乐谱学》内对每个谱字均作了分析,可参阅。福建教育出版社2006年版。
②详见何文。
③详见张涌泉《汉语俗字研究》第四章《俗字的特点》,岳麓书社1995年版。页116-126。
①张涌泉《汉语俗字研究》谓:“到了南北朝时期,俗字的运用便达到了一个高峰。当时的写本书籍及碑刻墓志,其中的讹俗别字,诚乎连篇累牍,盈纸满目。”页23。
②《燕乐三书》之《燕乐探微》,页593-595。
(1)冒广生.冒鹤亭词曲论文集.东鳞西爪录[M].上海古籍出版社,1992.258.
(2)林谦三等.燕乐三书[M].黑龙江人民出版社,1986.584.
(3)叶栋.唐乐古谱译读[M].上海音乐学院出版社,2001.45.
(4)黄翔鹏.中国古代音乐史[M].台湾台北汉唐乐府.1997.106.
基本信息:
中图分类号:J613.2
引用信息:
[1]彭东焕,王映珏.逍遥楼楣上“类梵字”的《霓裳》谱非半字谱——从唐宋工尺谱与半字谱谈起[J].中华文化论坛,2011,No.72(04):66-71.